Sobre una pintora española bastante desconocida

Isabel II, Sagrada Familia del pajarito

¡Qué vergüenza! Llevo casi casi año y medio sin actualizar el blog; pero de hoy no pasa, así que con la presente entrada me dispongo retomar el proyecto personal que por unas u otras razones se ha visto interrumpido durante todo este tiempo. Y lo voy a hacer con la presentación de una pintora española bastante desconocida, aunque confieso que he utilizado deliberadamente en el título una expresión que no deja de ser ambigua con el fin de atraer la atención del lector: a ver, es bastante desconocida en tanto en cuanto pintora, no en tanto en cuanto personaje de la historia patria. Voy a dejarme ya de misterios: me refiero a la reina Isabel II de España, de cuya actividad artística he sabido hace muy poco. Compartir ese descubrimiento es el objeto de estas líneas.

El 19 de junio de 2022 se clausuró en el IAACC Pablo Serrano de Zaragoza[1] la exposición Hacia poéticas de género. Mujeres artistas en España, 1804-1939[2]. Se trataba de una espléndida muestra de obras realizadas por mujeres entre principios del siglo XIX y el final de la Guerra Civil y en ella se podían contemplar ciento once cuadros, grabados, dibujos, carteles y esculturas de setenta y una artistas. Algunos de los nombres –Maruja Mallo, María Blanchard, Ángeles Santos, Sonia Delaunay, Norah Borges– no necesitan presentación; otros, como el de Rosario Weiss Zorrilla, ahijada y discípula del anciano Goya –y quédese el lector con el nombre–, resultan curiosos. Pero lo que no esperaba encontrarme era una obra de Isabel II, porque ni sabía que Isabel II hubiera pintado.

Murillo, Sagrada Familia del pajarito

La obra en cuestión es Sagrada Familia del pajarito (1848, óleo sobre lienzo, 145,5 x 189 cm, Madrid, Palacio Real de Aranjuez); se trata de una copia prácticamente idéntica de la obra homónima de Murillo (c.1650, óleo sobre lienzo, 144 x 188 cm, Madrid, Museo del Prado); el único detalle que en una primera ojeada las diferencia es la firma de la reina en el ángulo inferior izquierdo: Isabel Borbon / 1848.  Ambas obras muestran al Niño Jesús, sostenido por san José, con un pajarito en la mano derecha, pajarito que muestra a un perro; a la izquierda la Virgen, que devana una madeja de hilo; a la derecha, el banco de carpintero[3]. En 1848 Isabel II es una joven de dieciocho años, que reina en España de manera efectiva desde 1843 –tras las regencias de su madre María Cristina de Borbón-Dos Sicilias y del general Espartero– y que está embarazada de su primer hijo.

Isabel II, Sagrada Familia del pajarito (detalle)

¿De dónde provenía la afición de la reina por la pintura? Sobre su formación general sabemos que fue deficiente: sus faltas de ortografía eran legendarias y el nivel de sus conocimientos podría considerarse bastante escaso[4]. En el volumen citado en nota no hay referencia a su formación artística –sí a la musical, a cargo de Francisco Frontera Lasierra, que fue su profesor de canto–, pero se sabe que el 18 de enero de 1842 fue nombrada maestra de dibujo de la joven reina –y de su hermana, la infanta Luisa Fernanda– una joven pintora que ya ha salido por aquí: me refiero a Rosario Weiss Zorrilla, que desgraciadamente falleció el 31 de julio de 1843 del cólera morbo[5]: sus lecciones, por consiguiente, no pudieron prolongarse más allá de año y medio. La obra que estamos examinando, aun siendo una copia, no es de mala factura, de donde parece inferirse que la reina se desenvolvía con pericia con los pinceles. No obstante, puede aventurarse una segunda hipótesis: que alguien más avezado supervisara en profundidad –por decirlo de una manera lo menos malintencionada posible– la ejecución de la obra; no sé por qué, pero no deja de venirme a la cabeza el nombre de Federico de Madrazo, pintor de cámara ya en la primera mitad de la década de 1840[6].

Federico de Madrazo, Isabel II

La obra se presentó en la exposición que la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando celebró en 1848. Al hacerlo, la soberana tenía una doble intención que ha explicado muy bien la profesora Amaya Alzaga[7] y que paso a resumir aquí: por un lado, mostrarse como protectora de las artes, al igual que había hecho su madre María Cristina; por otro, defender la familia cristiana tradicional en un momento en que, estando esperando su primer hijo –un niño que nacería muerto el 20 de mayo de 1849–, las malas lenguas dudaban de la paternidad del consorte real, Francisco de Asís Borbón. En efecto, en los mentideros de la corte eran de sobra conocidas tanto la fogosidad desmedida de la reina como la homosexualidad del rey, por lo que la conclusión era evidente: el hijo era de otro[8].

Sin entrar en hasta qué punto estos rumores eran o no fundamentados, el examen de la copia de la Sagrada Familia del pajarito sí me reafirma en una hipótesis acerca de la iconografía isabelina que ya aventuré en una entrada anterior: hay un propósito latente por parte de la reina de presentarse a sí misma como defensora de los valores tradicionales en un momento histórico –incluso en un año concreto, 1848, con todo lo que la fecha significa en la historia de Europa– en que dichos valores se están poniendo en cuestión radical y vertiginosamente. Ahí lo dejo, como posible futura línea de investigación.

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[1] Para los que no sean de Zaragoza o siéndolo no conozcan el museo, les facilito el enlace a su web para que puedan echarle un vistazo: https://iaacc.es (consultado el 03/07/2022).

[2] Seguro que el lector está pensando que no parece muy atinado reseñar una exposición que ya no se puede visitar y, en este sentido, he de darle la razón. No obstante, aún puede disfrutar de ella entre el 30 de junio y el 18 de septiembre de 2022 en el Museo de Bellas Artes de Valencia. Además, para que se pueda hacer una idea del montaje de la misma, he aquí los enlaces a la página dedicada a la exposición por el IAACC Pablo Serrano (https://iaacc.es/events/hacia-poeticas-de-genero-mujeres-artistas-en-espana-1804-1939, consultado el 03/07/2022) y a su video promocional (https://www.youtube.com/watch?v=cyqqWWBOiLo, consultado el 03/07/2022).

[3] La descripción proviene de la pág. 445 de mi ya viejo catálogo del Museo del Prado: Museo del Prado: Catálogo de las pinturas.- [Advertencia preliminar de Alfonso Emilio Pérez Sánchez].- [Museo del Prado], Madrid MCMLXXXV.- XXX + 882 págs. (17 x 10,5). Aquellos catálogos impresos han sido ventajosamente sustituidos por los en línea, de mucha más fácil actualización: en particular, la ficha del cuadro de Murillo puede verse en https://www.museodelprado.es/coleccion/obra-de-arte/sagrada-familia-del-pajarito/8008380e-fef5-48b4-8caf-d78b810fb62c (consultado el 03/07/2022).

[4] Cf. págs. 56-69 de Rueda [Hernanz], Germán: Isabel II. En el trono (1830-1868).- ([RH+ Ediciones, Madrid ²2013].- 347 págs., ilustr. en negro (22 x 15,5).

[5] Obtengo los datos de la sección que dedica el Museo del Prado a Rosario Weiss en su web: https://www.museodelprado.es/coleccion/artista/weiss-rosario/94120426-09fb-4d27-a0a5-3b59ca0ace7b (consultado el 03/07/2022).

[6] La página que el Museo del Prado dedica a Madrazo es https://www.museodelprado.es/coleccion/artista/madrazo-y-kuntz-federico-de/9bdb1678-fdd4-47bb-92e3-6833fadc8a50 (consultado el 03/07/2022).

[7] Cf. el vídeo https://www.youtube.com/watch?v=-Ckxuhqic_E&t=7s (consultado el 03/07/2022).

[8] Rueda, op. cit., pág. 207, inserta una tabla cronológica con los amantes conocidos de Isabel II: en las fechas en las que nos estamos moviendo figuran el general Serrano, entre 1845 y octubre de 1857, y el marqués de Bedmar, entre octubre de 1847 y diciembre de 1849, a quien se le atribuye la paternidad del infante que no llegó a nacer. No puedo dejar de señalar que en 1868 el general Serrano será una de las figuras clave para el derrocamiento de Isabel II: las vueltas que da la vida…